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[亚洲中文字幕久久无码伊人]秦汉时期的室内设计【秦汉时期室内设计风格和美学思想】
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秦汉时期的房屋装饰是哪样的是别具一格还是金碧辉煌
秦汉时期的建筑业发展迅速，宫殿主体建筑出现多功能化的趋势，民居建筑也呈现出多元化发展、异彩纷呈，大木结构建筑技术基本定型。木结构建筑架构大体有木梁、穿斗、干阑、井干四种形式，最流行木梁柱架构，且在重要部分套嵌金属建筑构件进行保护。屋面有单坡、两坡悬山、攒尖、囤顶和四阿顶等数种，为屋面覆瓦多样化奠定了基础。
在建筑功能方面，除居住房屋建筑外，车马室、庖厨室、厕所、柴房、浴室等具有专门功能的建筑房屋皆已齐备。秦汉时期的建筑装饰题材、形式上也不断创新，建筑艺术水平显著提高，勾栏、藻井梁柱装饰繁复已脱离实用功能，具有极强的艺术审美效果。
此时中华传统建筑文化开始形成，皇室贵族所居的高等级建筑尤其重视房屋内外的装饰，分为屋外装饰和屋内装饰两类。秦汉时期的房屋装饰相比于后世金碧辉煌的装饰，别具一番韵味。
秦汉时期的屋外装饰
秦汉时期的屋外装饰从上到下，主要有瓦当、彩绘杆栏、几何纹空心砖铺地等。
一、瓦当
伴随着统治者广修离宫别苑，砖瓦的制造业进入了一个繁荣阶段，秦砖汉瓦在使用的广泛性与艺术性方面均发展至极盛。
秦汉常见的瓦为筒瓦、板瓦和脊瓦，除宫室、祠庙、官寺建筑外普通民居建筑也开始广泛使用屋瓦。瓦当作为屋顶装饰的重要材料也得到迅速发展，图案主要有动物纹、植物纹、云纹、文字、神兽纹等多种，西汉时期文字瓦当的流行和四神瓦当的出现可以看作是中华瓦当艺术第二个高峰期的标志。
二、彩绘杆栏
汉代求先思想盛行，世人常认为“仙人好楼居”，因此修筑高楼建筑的风气十分盛行，尤其是东汉庄园经济有所发展以后，在庄园四角修筑高楼不但美观且可以有效防御来犯敌人，具有双重功能
。从汉墓出土画像石和楼模型明器来看高楼建筑都带有杆栏、围栏，且这些栏上有彩绘或雕刻的纹饰，以增加建筑物的美感。合江石棺画像砖中的阙楼图案，中部杆栏有波浪云纹、平行横纹，推知真实建筑中的杆栏应该更加繁复精致。
三、空心砖
秦汉时期砖瓦生产工艺技术高超，产出量高、质量好，常见的建筑用砖有方砖、条砖、扇形砖、子母砖和异形砖、空心砖、画像砖等，主要用于铺设地面、处置拦边、围砌渗井、水井、水道壁、券水道顶、券墓葬、架设台阶等。
空心砖作为建筑装饰的重要砖建材在高等级建材中有广泛的应用，砖体表面图案有龙纹、云纹、五行乳纹等多种，均作为扶手或踏步砖而不做承重建材来使用，这说明其装饰用途大于实用功能。
秦汉时期的屋内装饰
秦汉时期的屋内装饰主要有壁画、藻井、室内雕塑立柱等。
一、壁画图案
上个世纪，秦咸阳宫遗址三号宫殿遗址出土壁画《车马出行图》残片，据推测当为宫殿长廊墙壁装饰画的一部分，这一证据有力地表明秦汉时期已经采用壁画来装饰屋内墙壁。后来又在其它秦宫室遗址发现壁画残片，虽然难以辨别图案内容，但可以辨别出黑、红、白、紫、黄、绿等多种绚丽的颜色。
汉代建筑装饰壁画仍可以从汉墓中保留的一些壁画来复原，因为汉代世人“视死如生”所以墓葬基本模拟生前的居室内部形态。
相较于秦代来看，汉代壁画的题材更加丰富，涉及历史故事、神话传说、人物肖像、山川风物，典型代表的有内蒙古和林格尔东汉墓出土壁画，共计超过50副。汉代建筑中的墙壁也有类似画风优美、颜色绚丽的多种壁画，这些壁画装点于长廊、大厅墙壁，使得屋内不再空旷单调。
二、藻井
藻井是建筑中室内顶棚的独特装饰部分，比较认可的早期藻井为北魏时期陕西大同云冈石窟、龙门石窟中所表现的藻井样式。
藻井装饰艺术并非是在此时一蹴而就的，早在汉代就已经出现雏形，东汉应劭《风俗通义》对藻井这种装饰有简单记载记载：“井者，东井之像也；藻，水中之物，皆取以压火灾也。”
表明这种屋顶天花板装饰并非仅有装饰意义，且具有一定的功能——镇压火灾、防止建筑物失火。
汉代也将称之为平机或乘方，之所以名为平机，是因建筑屋顶的内部基本是平面，不似后世几何螺旋上升式的立体木结构，称之为乘方是因屋顶平面多为彩绘的连续方格纹，从汉代有记载以来一直发展到唐代，藻井指的是一种两重抹梁方井中或绘或倒悬莲花的方格状连续天花。
三、室内雕塑立柱
秦汉时期体量巨大的宫殿与官府建筑皆有多根立柱支撑，这些屋内支撑立柱也采用雕刻技法进行装饰。这也能从秦汉墓葬中得到印证，如徐州汉墓中出土石羊八棱立柱，沂南高等级汉墓皆使用八棱石柱。这也从一个侧面反映出汉代建筑立柱多采用“八棱”这种造型，以便和建筑内部方正的格局相协调。
秦汉时期建筑装饰方式大体可分为屋外装饰和屋内装饰，屋外装饰有瓦当、几何纹空心砖铺地、彩绘杆栏等几种方式；屋内装饰有壁画图案、藻井、室内雕塑立柱等几种装饰方式，这些装饰不但具有美化建筑物的功能，瓦当、藻井和铺首等还具有驱邪避凶的特殊功用，别具一番韵味，也为唐宋建筑装饰的发展演变，打了下夯实的基础。
室内设计的发展历史
1、中国原始社会的西安半坡人的室内空间已经有了科学的功能划分，且对装饰有了最初的运用。根据西安半坡遗址资料显示，原始人已经意识到对室内空间的空间分隔和装饰美化。夏商周时期的宫殿建筑比较突出。建筑空间秩序井然，严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石等。
2、春秋战国时期砖瓦及木结构装修上有新发展，出现了专门用于铺地的花纹砖。春秋时期思想家老子的《道德经》中提出凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用的哲学思想，揭示了室内空间设计中“有”与“无”之间互相依存、不可分割的关系。
3、秦汉时期，中国封建社会的发展达到了第一次高峰，建筑规模体现出宏大的气势。壁画在此时已成为室内装修的一部分。而丝织品以帷幔、帘幕的形式参与空间的分隔与遮蔽，增加了室内环境的装饰性，而此时的家具也丰富起来，有床榻、几案、茵席、箱柜、屏风等几大类。
4、隋唐时期是我国封建史上的第二个高峰，室内空间设计开始进入以家具为设计中心的陈设装饰阶段，家具形式普遍采用垂足坐的习惯，室内家具设计极为多样化。建筑结构和装饰结合完美，风格沉稳大方，色彩丰富，装修精美，体现出一种厚实的艺术风格。
5、宋朝是文人的时代，当时的室内设计气质秀雅，装饰风格简练、生动、严谨、秀丽。
6、明清时期封建社会进入最后的辉煌，建筑和室内设计发展达到了新的高峰。室内空间具有明确的指向性，根据使用对象的不同而具有一定的等级差别。室内陈设更 加丰富和艺术化，室内隔断形式在空间中起到重要的作用。这个时期的家具工艺也有了很大发展，成为室内设计的重要组成部分。
7、现代室内设计特别重视人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面的研究。用以科学地、探入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求。
在室内空间的组织、色彩和照明的选用方面，以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面，更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。
秦汉时期的住宅有怎样的形制
在一些出土文物中发现有许多明器(墓中的陪葬品)，能说明当时的住宅建筑的基本形式。一座平面为曲尺形的住宅建筑，和院子在一起，是一个近乎正方形的平面。从其他一些出土的明器来看，有的也有楼房。在墙上刻出柱、枋、地袱、叉手等，可以窥知当时木构架的形状大体和宋代相同。窗的形状除了方形和横长方形以外，还有成排的条状窗洞，很像六朝和唐宋间的直棂窗。屋顶多用悬山式。围墙上也有成排的条状窗洞或其他形状的窗，似乎明清二代最发达的漏窗，在汉代早已种下根苗。
四川成都曾出土一个大型住宅模型，其主人也许有一定的官衔。这个住宅的布局分左右两部分：左侧有门、堂，是住宅的主要部分；右侧是附属性建筑。左侧的外部有大门，门上装有栅栏，图画得很详细具体，很有建筑史学价值。门内分为前后两个院子，均用回廊绕之，很有生活情趣。后面的院子正面，绘出三开间的正屋，屋上梁架也画得很清楚，属悬山式的单檐屋顶。室内还画出两个人席地而坐，谈笑风生，院中有双鹤起舞。屋前有台阶，据分析这是家中的堂屋。另一个院子里有两只鸡在争斗，也属家中的一种戏娱性的活动。右侧也分前后两院，用回廊绕成。前院较小，兴许是个杂院，里面有厨房(右)、水井(左)与晒衣架等。后院内有一个高楼，可作观望远眺。高楼的屋顶用庑殿式(四坡顶)，檐下有斗拱，十分讲究。楼的下面还画出楼梯，可拾级登高。
汉代对人的社会等级看得很重，所以在住宅中把大门做得很考究，一般说贵族的宅第，外有正门，共由左、中、右三部分组成，屋顶中央高左右两边低，边上是小门，用于一般的出入，有重大事件时，需有一定的仪礼，则“大开正门”。据分析，大门以内，还有中门，它和正门都可通行马车。门旁还有附属房间可以居留宾客，称为门庑。院内以前堂为主要建筑。堂后以墙、门分隔内外，门内有居住的房屋，但也有在前堂之后再建饮食歌乐的后堂的，这种布局应自春秋时代的前堂后室扩展而成。除了这些主要房屋以外，还有车房、马厩、厨房、库房以及奴婢的住处等附属建筑。
我们知道，住宅建筑最直接地反映着人们的生活，但在住宅内部的家具也是很能表述当时的生活的。
直到东汉还没有椅子和凳子，一般都是席地而坐，或者坐在床上，因此桌子的形式也与后来的不同，那时多数为比较矮的几案。
简述中国室内设计的主要历程
在中华民族几千年的发展过程中，给世界留下了无数宝贵的财富。中国的建筑也以其独特的风格傲立于世界建筑史中，从一定程度上影响了世界建筑的发展。室内设计作为建筑中一个重要的组成部分，一直伴随着建筑的发展在不断发展。如今所说的中式风格正是中国室内设计几千年的积淀，所以写中国室内设计的历程当然也离不开写一下中国的历史。
任何事物都是一个从无到有的发展过程，建筑和室内设计也不例外。
原始时期，由于人类生存条件恶劣，能保障基本的生存已经不易，所以那个时期是没有美的追求的。当人类可以保障自身的生活后自然就产生了美的要求。
商周时期，已能建造规模庞大的宫殿，室内装饰与陈设也已经达到了一定水准，已出土的表面有云雷纹饰的铜件就是最好的证明。
商周时期人们都是跪坐的，因此当时只有案、俎、禁（置酒器具）等矮型家具。由于时处奴隶社会和信仰上的原因，此时的青铜器明显的显示出一种神秘性和狞历美。
春秋时期，百家争鸣，社会思想活跃受这种思想的影响，此时的建筑与装饰已逐渐摆脱商周时期的风格：从祭祖、祭鬼神转向实用；从凝固、神秘、狞历转向活跃；从抽象转为具象，更直接的反映现实和人们的生活。但由于春秋时期最讲礼制，所以建筑与装饰等级森严，无论是彩画还是色彩都有明确规定。此时的家具也出现了“几”、“屏风”，席下的“筵”，与日本的“榻榻米”相似。因此春秋时期是我国建筑与装饰发展中一次重要的转折。
秦汉时期，建筑与装饰体现出一种宏大的气势。由于生产力的提高，也由于歌功颂德思想的驱使，此时的建筑、家具、画像石、画像砖、金银器和漆器等全都有了很大的发展。其中以秦阿房宫最为出名。
两晋南北朝时期，战乱频繁，民族大融合，佛教也在这个时期迅速传播。
此时的床和榻均已加高，人们可以垂足坐于床沿。并且出现了长几，曲几和多折屏风等新型家具。另外受民族融合的影响，西北地区的胡床已经逐渐普及至民间。此外还有了椅子、方凳、束腰凳等部分高坐具，为唐代以后逐步废弃席地而坐的习俗作了必要准备。因此，两晋南北朝时期也可以算作中国建筑与装饰发展中的又一次转折。
隋朝时已经基本摆脱了两晋南北朝的风格，沿袭了的艺术风格，对唐代的文化起了承前启后的作用。
唐朝的建筑和室内装饰规模宏大、气魄非凡、色彩丰富、装修精美，体现出一种厚实的艺术风格，这也恰好符合大唐盛世、国泰民安的社会状况。唐朝的彩画中也开始使用“晕”的技法。家具风格简明，大方，流畅。
宋朝建筑与室内设计受唐朝影响很大，总体上却又比唐朝精致。宋朝已经完全改变了跪坐的习俗，家具也因此有了很大发展，高型家具已经日渐普遍了。宋朝的装饰风格概括讲是简练、生动、严谨、秀丽。
元代时期我国建筑和室内设计的总体风格上没有根本性变化，只是在内容上受到多民族的影响丰富了许多。
明清时期使我国建筑和室内设计发展达到了新高峰。
明朝建筑与家具都体现出造型浑厚、色彩浓重、简洁大方等特点。
清朝的建筑和装饰基本继承了明朝的传统。
民国时期到新中国成立这段时间里，中国建筑受到了西方文化的影响，但发间建筑所受影响不大。
新中国成立后，中国建筑和室内设计有了长足发展。随着相应学科与专业的建立和改革开放的实施，中国室内设计也进入了一个迅猛发展的时期。
以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用
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